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主旋律作品《深圳湾》大胆描写逃港潮 (组图)

2008年12月22日10:51 [我来说两句] [字号：大 中 小] 来源：大洋网-广州日报     ?

《深圳湾》部分主要演员合照

　　

赵可设拿枪阻止“逃港”者

 

林笑怡在香港被外国士兵搭讪

赵可设在照顾受了枪伤的林笑怡

林笑怡声称要自杀，以此来保护自己

　　前日（20日），记者从《深圳湾》剧组获得消息，这部为纪念改革开放30周年，由广东省委宣传部、深圳市委宣传部、广东电视台等联合摄制的26集电视剧将于12月24日起在广东卫视20时20分的黄金剧场播出。

　　主旋律作品不再说教

　　该剧由广东电视台电视剧制作中心摄制，曾执导《冼星海》、《情暖珠江》并多次获得飞天奖、金鹰奖的著名导演段果平为该剧导演。曾在《黑冰》、《太平天国》、吴宇森华语巨片《赤壁》中有上佳表现的著名青年演员师小红担纲出演男主角赵可设，在《红十字方队》、《旗舰》中出演重要角色的新星傅冲饰演女主角林笑怡，影视界新秀余皑磊、郑萍也在电视剧《深圳湾》中分饰男二号赵可家和女二号笑妹。

　　这部在审批时就被称为“有分量”的作品凭借生动的故事情节、对历史事件真实的再现获得了有关专家的赞许。它不仅深刻地揭示了人性的脆弱、复杂、真善和美丑，以及时代前进的必然规律，而且还强烈地展示出中国改革开放30年艰难的历史征程和勇于改革的深圳精神。该剧在浓郁的岭南风情中，描绘了一段段浓烈的父子情、兄弟情、夫妻情、战友情，甚至是令人扼腕、让人泣血的亲情、爱情和悲情。段果平导演在接受本报记者采访时说，《深圳湾》力求突破以往主旋律影视作品“干巴巴”的说教，争取既能打破固有模式，又能让观众喜欢。

　　枪打“逃港”者是“戏核”

　　在剧中，师小红扮演的赵可设执拗地对意欲“逃港”的林笑怡开了一枪。这一枪不仅为日后各种矛盾的纠结埋下伏笔，也是《深圳湾》整部电视剧剧情的一个重要转折点。段果平导演在谈到这一枪时说：“由于彭名燕原著小说《岭南烟云》对"这一枪"的意义有了很好的诠释，所以我们很重视"这一枪"的拍摄，我们反复开会讨论如何把握好这段感觉。我们认定"这一枪"绝对是这部戏的"戏核"，因为它引出了各种的恩怨情仇，各种情感上的纠葛，也对日后两人关系的发展提供了铺垫。”同时，虽然这部戏制作周期只有一个半月，但是最后的样片得到了很多专家学者的较高评价。

　　《深圳湾》中大量篇幅描写“逃港”风潮，包括赵家四兄弟以及林笑怡等的先后逃港。改革开放之前，由于生活的贫困，男主角的大哥可建和三弟可家先后“逃港”，四弟可乡也因为想要“逃港”而被父亲一扁担打断了腿，以至于留下了终身的残疾。“逃港”成了《深圳湾》里出现频率最多的词汇。如此大篇幅地描写“逃港”这些有点“负面”的事件会不会影响改革开放的正面形象呢？段国平导演很坚定地答道：“当然不会！关于“逃港”历史，我们要敢于正视，敢于不回避那一段历史。其实，“逃港”也是当时群众寻求改变的一种心理体现。我们不是大张旗鼓地宣扬与夸张，而是希望能够正确对待那段历史。“逃港”的情节更有利于展现当时人们渴望改变现状的上进一面。深圳从一个贫穷的小渔村到如今日新月异高楼耸立的沿海发达城市，这种变化是我们想要传递给观众的信息。”

　　以情动人 以情取胜

　　当记者问到这样一部主旋律的电视剧如何吸引观众时，段果平说：“《深圳湾》的故事非常好看，人物命运的设置很吸引人。很多专家在看完样片后，都忍不住流下眼泪。我们这部戏是以情动人，情感非常丰满。我们不走以往主旋律电视剧的惯常路线，而是另辟蹊径，以一个小渔村里各种人物命运的冲突展开，用几个人的命运折射出整个深圳的变化。”

　　专家点评

　　难点变成亮点

　　中国传媒大学博士孙百卉看片之后表示，在与剧中其他人物的相互对比中，林笑怡的气质、内涵和她独立思考的精神得到了鲜明的体现，并且正是这些气质、内涵与精神，才使她能够在改革开放的过程中对石岗村的经济建设产生了重要的、积极的影响。“在观赏过程中，我总是情不自禁地把林笑怡与"凌寒独自开"的梅花联系起来，我国古诗中曾有用"暗香"、"别韵"来咏梅的诗句，可见梅花的美不是裸呈于外的，林笑怡的性格特征与精神境界就具有这样的特点。当她在石岗村插队饱受凌辱时，她牢记的是父母的遗言：祖国就像母亲，儿女不能因为母亲误解、伤害过自己而怨恨她；当她不食嗟来之食而毅然离开叔叔家后，却因无法压抑对知识的渴求而接受爱慕者可家的资助；当所有人以为她回到石岗村是要报复时，她却不放过一点可以为村民们争取利益的机会；最后，已身患绝症的她为了将大岛公司留在石岗村，将生命置之度外，放弃了治疗的机会……这是一个让人无法一眼看穿的女人，但当你最终了解了她的种种苦心之后，你的灵魂将得到深深地感动与净化。”

　　珠江电影集团一级编辑祁海表示，“逃港”风潮是上世纪70年代初广东特有的社会现象，属于真实生活中的阴暗面，很不好写，但并非不能写，关键在于暴露与歌颂的关系能否处理得好。《深圳湾》不走极端，没有把“逃港”者一律写成令人同情的好人。《深圳湾》大胆写“逃港”，由于分寸把握得好，难点反而成了亮点。该剧与许多反映改革开放的影视作品相比，矛盾更尖锐，人物更复杂，内涵更深刻。“广东题材的影视作品要增强市场竞争力，就要多写广东特有的生活，仅在微观上创新是不够的，一定要在宏观上大胆创新，方能出奇制胜。”

 

 

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